Альберто Гримальди (Alberto Grimaldi)
Всё / Альберто Гримальди
Банды Нью-Йорка (2003)
(Gangs of New York)
Путешествие с Анитой (1979)
(Viaggio con Anita)
Казанова Феллини (1976)
(Il Casanova di Federico Fellini)
Сожженные приношения (1976)
(Burnt Offerings)
Семья Рольф долго ищет дом. Они не могли подобрать оптимальный вариант, пока не появилось объявление о чудном домике. Его сдает странная супружеская пара по очень привлекательной стоимости. У арендодателей только два условия: ничего не трогать в доме и ухаживать за пожилой мамой миссис Алладис. В семейство приезжает сын Дэвид и тетя Бэна. Началось привычное течение жизни. Все шло своим чередом, но в доме стали происходить очень странные события. Пожилую женщину, которая так нуждалась в уходе так никто и не увидел. Оказалось, что этот дом населяют призраки, живущие своей жизнью. Что теперь делать семье и как вести себя в такой ситуации?
Двадцатый век (1976)
(Novecento)
Сиятельные трупы (1976)
(Cadaveri eccellenti)
Сало, или 120 дней Содома (1975)
(Salo o le 120 giornate di Sodoma)
Цветок тысяча и одной ночи (1974)
(Il Fiore Delle Mille E Una Notte)
Аванти! (1972)
(Avanti!)
Человек из Ла Манчи (1972)
(Man Of La Mancha)
Последнее танго в Париже (1972)
(Ultimo tango a Parigi)
Человек с Востока (1972)
(E poi lo chiamarono il magnifico)
Кентерберийские рассказы (1972)
(I Pacconti Di Canterbury)
Вторая часть средневековой "трилогии жизни" выдающегося итальянского писателя, поэта, кинематографиста Пьера Паоло Пазолини.
После экранизации - "Декамерона" Джованни Боккаччо он обратился к перекликающемуся произведению Джефри Чосера "Кентерберийские рассказы".
Действие картины развивается в средневековой Англии на постоялом дворе. В этом фильме режиссер сыграл роль Несера, который является одним из слушателей четырех новелл, рассказанных путниками. Все новеллы картины пропитаны духом сладострастья и эротики, простотой нравов и юмором средневековой Англии. Объектами режиссерского внимания стали человеческие пороки и вожделения, а шокирующая зрителей сцена страшного суда, великолепно поставленная с масштабом и юмором, была высоко оценена критикой. Воплощенные на экране восхитительные визуальные фантазии режиссера, его чувство стиля эпохи, праздничность красок, необычные костюмы, продуманное использование звукового ряда англосаксонских народных мелодий принесли огромный успех фильму на Берлинском кинофестивале в 1972 году.